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在哲學主題上來說，科幻小說和人類

在哲學主題上來說，科幻小說和人類上古的神話傳說有著相似的精神基礎，即對人類與宇宙關系的解釋、人類社會未來命運的關注與猜測。在文學譜系上，浪漫主義的文學傳統應該是科幻小說最早的文學母體。早期的科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險小說或奇幻小說的痕跡。又以推理小說和哥特小說與科幻的關系最為密切，許多作品兼有以上要素，難以嚴格區別。已出版的著名硬科幻有《入海之門》《太空序曲》《接觸》等等，及國內流行的作家劉慈欣創作的《三體》系列，軟科幻小說有蘇禹創作的《新世》。

科幻小說誕生于19世紀，是歐洲工業文明崛起后特殊的文化現象之一。人類在19世紀，全面進入以科學發明和技術革命為主導的時代后，一切關注人類未來命運的文藝題材，都不可避免地要表現未來的科學技術，而這種表現，在工業革命之前是不可能的。

西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：

1、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的興起；

2、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；

3、第二次世界大戰后，由于核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；

4、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從科幻作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。

而科幻小說最大的特征就在于，它賦予了“幻想”依靠科技在未來得以實現的極大可能，甚至有些“科學幻想”在多年以后，的確在科學上成為了現實。因此，科幻小說就具有了某種前所未有的“預言性”。法文中，儒勒·凡爾納的科幻小說最早就被稱為“anticipation”，即“預測”。這樣的文學作品基于科學的可信性是必要條件，應當說這種“科學至上”的精神，是科幻小說有別于其它幻想類型作品的根本所在。

初創時期

一般認為，瑪麗·雪萊最早將科學幻想元素引進小說創作中來。她在1818年發表的《弗蘭肯斯坦》被許多評論家和愛好者“追認”為世界上第一部科幻小說。（關于這一點歷來存在爭論，也有人認為這部小說還不具備科幻小說基本的科學精神，只是把科學當成了另一種魔法。）

其后，美國詩人愛倫·坡也相繼發表了一些具有科幻性質的小說作品。

19世紀末，20世紀初，歐洲出現了兩位重要的小說家，法國人儒勒·凡爾納和英國人赫伯特·喬治·威爾斯。后者稱自己的小說是“Scientific Romance”（科學的浪漫幻想）。從作品來看，他們無疑是今天科幻小說類型的奠基人。一般科幻史認為，科幻小說作為一種嚴肅的文學體裁廣為人知、得到確立，要歸功于這兩位。我國高士其等也寫過不少優秀科幻小說。

儒勒·凡爾納，出生于海港南特島的這位法國人，其父是位律師，為了取悅父親最初學習法律，但他毫無興趣，后來投入小說創作的。凡爾納的作品在文學風格上繼承了冒險小說的一切特點：不可思議的個人冒險、異域風情（如《八十天環游地球》）、神秘的人物（如尼莫船長）等。這種幻想的傳統源遠流長，比如他最著名的作品《海底兩萬里》中，尼莫（Nemo）船長發現了沉入大西洋的島嶼亞特蘭蒂斯，這個傳說最早見于古希臘哲學家柏拉圖的著作《理想國》。

凡爾納的獨特在于，他的小說都表現出一種前所未有的“科學樂觀主義”精神，即認為“歸功于科學技術的發展，沒有什么是不可能實現的”，或者說“有了科學，

《海底兩萬里》“Bantam經典”英文版封面。

未來的世界將更加精彩”。這在凡爾納所處的19世紀及以前的時代都是沒有的。比如《弗蘭肯斯坦》，在風格和主題上更像是一部恐怖、驚悚的“哥特小說”，其中對科學的描寫未曾脫胎于對魔法等超自然力的迷信。史實上，“電魔”的說法就起源于19世紀末。而凡爾納的小說中，隨處可見翔實的數字、專業的技術名詞，甚至對尚未實現的科學原理進行直接闡述——這種有知識炫耀嫌疑的段落甚至成了他書中唯一不太吸引人的部分。

凡爾納在圖書館中習得的百科知識本已驚人，而他的文學技巧也相當純熟。1885年，為了紀念好友、法國大文豪大仲馬的去世，他模仿《基督山伯爵》的復仇故事結構，結合19世紀60年代匈牙利人擺脫奧地利統治的自治運動背景，迅速創作了《桑道夫伯爵》（Mathias Sandorf）。小仲馬在致凡爾納的信中稱，從文學風格上說，凡爾納比自己更接近大仲馬。可見凡爾納對小說這種文學體裁的駕馭能力。

凡爾納是位勤奮的作家，大量的暢銷書也使他成了一位富翁。他的一系列科幻小說統稱為《奇異的漫游》叢書，向19世紀的讀者展示了一個“科學奇跡”成為現實的理想世界－－而20世紀，他的一些科學幻想真的成了現實。如“八十天環游地球”、人類登月，大型潛水艇等。

科幻史上將“科幻小說之父”的美譽贈給他，就科幻小說的文學價值和精神啟蒙而言，凡爾納實至名歸。

如果說凡爾納開啟了科幻小說的大門，那么英國人威爾斯則長驅直入、開疆拓土，指出了后世科幻作家可以繼續探索的所有道路。20世紀科幻小說中幾大主流話題，如“時間旅行”、“外星人”、“反烏托邦”等等，都是威爾斯所開創的。

1894年和1895年間的《時間機器》，第一次提出了“時間旅行”的概念。這不僅要求在科學上論證“第四維”－－時間的存在，威爾斯更在小說中描寫了地球毀滅前夕的“802701年，莫洛克人的時代”。威爾斯在這部開創性的小說開頭，竟

Bantam經典版《時間機器》封面

進行了大篇幅的科學哲理討論，為的是幫助讀者克服不可能心理”。這種“如果某種科學技術得以實現，那么未來將······”的開篇方式本身，也成了科幻小說的一種經典范例。

1898年的《世界大戰》（The War of the Worlds）對外星人（小說中是丑陋的“火星人”）的外貌特征進行了直接描寫，這也成了后來20世紀美國科幻小說“黃金時代”的一大特征。威爾斯在作品中首次意識到了外星人和地球人之間可能的文明沖突：星際之間的戰爭。這是一個何其廣闊的“空間”，從此在科幻小說史上，人類和外星人之間一直烽火不斷。

1901年，《最早登上月球的人》（又譯：月球上最早的人類），大膽幻想人類靠一種“可以隔斷萬有引力的物質”登上了月球。威爾斯的月球不是荒涼寂寞的，而更像是另一個地球。月球人的社會接近螞蟻的制度，擁有最高智慧的“月球大王”四肢萎縮，腦袋卻膨脹巨大－－這種形象雖然有所改變，但“大腦袋”成了科幻小說中歷來對外星人的“標準形象”。

《當睡者醒來時》首次發表于1899年，威爾斯在修改后于1910年再版。異星球上的主人公在冬眠了200年后醒來，發現未來世界的大都市比過去的時代更為糟糕。他在小說前言中寫道：“這篇故事所描述的大都市正是資本主義勝利的惡夢。”造成人類社會的未來變得更加邪惡、墮落的制度原因替代了技術因素，“人禍”成了科幻小說的主題。威爾斯開創了科幻小說中重要的一支血脈：“反烏托邦”小說。后來俄羅斯（蘇聯）作家葉夫根尼·扎米亞京的《我們》、英國奧爾德斯·赫胥黎的《美麗新世界》和喬治·奧威爾的《一九八四》都繼承了這一傳統。

威爾斯本人也是一位著名的社會活動家。正如《睡者》一書前言中所寫，他批判資本主義制度，始終持有“資本主義必將導致災難”的政見。一百多部作品，使他成為20世紀上半葉西方重要的社會思想家之一，對社會制度、道德和宗教改革都產生過重要影響。

從這種意義上說，威爾斯的科幻小說也是一種“哲理小說”，他的作品總是通過幻想中的社會，來影射當時的社會和政治。作品整體上充滿了對人類社會未來命運的關照。這切中了科幻小說的核心精神：“科學到底給人類帶來了什么？”、“人類要追求的是怎樣的未來？”這種嚴肅的思想主題使得科幻小說真正成為一種可以“登堂入室”的文學形式，而非止于追求冒險獵奇的低俗讀物－－盡管在形式上難以區別。

因此，也有評論家將1895年（《時間機器》的出版）認定為“科幻小說誕生元年”。但沒有爭議的是，這位跨世紀的作家是對20世紀科幻小說影響最大的人物。

在小說技巧上，威爾斯也成功地在“通俗小說”和“哲學思辨”之間建立了聯系。引人入勝的情節激起了普通大眾強烈的閱讀欲望，但這又無損于威爾斯在小說整體上閃爍的智慧之光。

興起時期

進入20世紀，科幻小說的發展可大致以第二次世界大戰為界。

星船傘兵

二戰之前，發軔于歐洲的科幻小說，又在美國落地生根。美國科幻小說的先鋒人物是埃德加·萊斯·巴勒斯，他是著名的系列冒險小說《人猿泰山》（Tarzan）的作者。美國科幻小說繼承了威爾斯那種風格傳統，和奇幻、冒險故事一起成了主流通俗文學。

20世紀30年代，科幻文學商業化大潮在美國興起的標志就是，涌現了一大批風格鮮明的科幻雜志。這些雜志也成了推動美國科幻小說發展的主要動力。其中的佼佼者有：

美國著名科幻小說雜志（截止2001年）

刊物名稱 /創辦時間/ 創辦人·著名主編

奇異傳說 Weird Tales /1923年－2001年/ 霍華·菲力普·洛夫克萊夫特

驚奇故事Amazing Stories /1926年－2000年/雨果·根斯巴克

新奇故事 Astounding Stories/新奇科幻 Astounding Science Fiction /1930年－1960年/約翰·坎貝爾

奇幻與科幻小說雜志 The Magazine of Fantasy and Science Fiction /1949年－2001年

銀河科幻 Galaxy Science Fiction /1950年－1995年

1927年，《驚奇故事》主編雨果·根斯巴克首次將“Scienti-fiction”改寫為“Science-fiction”。自此，“科學幻想小說”這個名稱才正式被用來指稱這種日益成熟的題材。他對科幻小說的杰出貢獻得到了后世的尊敬，美國科幻小說最高獎雨果獎就以他的名字命名。

愛因斯坦的“相對論”等現代科學技術與理論的相繼問世，刺激1920－30年代出現了一波創作高潮。這一時期的代表作家作品有：雨果·根斯巴克的《2660年的紐約》、約翰·坎貝爾的《火星上的智賊》、埃德蒙·漢米爾敦的《太空突擊隊》系列、史密斯的《宇宙云雀》等。這些作品中大致分為兩類：要么是行星間、星系間的奇遇故事；要么是虛構的探險活動。所以這一時期的創作在科幻史上常被稱為“巨眼怪獸”或太空歌劇時代。

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